作者：张文霓

　　我疑心杨明义的水墨水乡画能拧得出水来。那些画上水气真是浓郁！

　　他以水乡为题材的水墨画，天总是阴的。他画《江南烟雨》，画《雨中江南》，画《响水涧》，画《水镇春雨》，画《常忆江南烟雨天》，画《江南雨》，天气中的氤氲，像纱帐一样飘下，分不请是云气还是烟雨。他画江南的雪，天就更阴了，一幅长卷的《江南瑞雪》，惯常意义上的乌顶白墙变成了白顶乌墙，在积雪的映衬下，水成了黑的，天也黑了，若不是水旁那似有似无的红梅点点，也许要为人看作是黑夜呢。他画《水乡晨曦》，只是天光亮了些许；画《雨后水乡》，并不见彩虹；画《雪霁》，也只是雪停了——也许一会儿还要下雨或者雪？

　　看天色多半如此。

　　杨明义的画有时也走出江南细密的市镇，离开那些标志性的临水的街屋，走进水田和旷野。那时，即使是晴岚，天际和远山也会合成乌黑的一片，静静地，有风雷于其中际会。

　　杨明义的晴朗只在黑夜。他画《故苏明月》，皎洁的月亮大大的，圆圆的，月光下的水面亮得耀眼，乌蓬船在水面的倒影，清晰胜过白天。他画《月下古桥》，石板上的刻纹历历可数。他画《黑夜》，墨黑的天空中星光灿灿， 依水而居的小屋并不因夜色而黯淡，窄窄的乌木门上，对联泛着大红。

　　画得江南如此江南，人们说杨明义得生于水乡长于水乡的造化之缘。而我一厢情愿地想，杨明义画得也许不是我们的江南，而是他自己的江南梦，一个充盈着水气的江南梦。他并非于逼仄的现实中选取水乡的一街一景，逼真地再现江南的富丽与纤秀，而是将自己的情感直接带进了画里，那满纸的水气，也许就是作者说不明理不清抓不住却也抹不去的故土情怀。所以，杨明义飘洋过海时，无法不把他的水乡也带了去。最远的水乡成为作者最近的梦，隔着一个太平洋的艰辛，枕畔的泪洇湿了宣纸，杨明义的水墨水乡更重，梦意更浓了，当美利坚的明月升起了，海的那边，姑苏的明月自然便是份外地明且圆了。

　　杨明义的水墨水乡中，天是阴的，水却清如明眸。水上长着荷，泊着船，浮着鸭，映着屋、桥、石阶和水样女子的红伞，还有水田上空苍茫坦白的天宇。杨明义之于水墨水乡画，就像水之于水乡。

　　（2002年2月上海《书与画》杂志）

　　（文章来源于《水墨之旅》）