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【评论】永远的姑苏—— 读杨明义水墨

2006-10-05 10:34:27 来源:
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程大利
  一个漂泊到异乡的艺术家所面临的最有意义的挑战之一,就是如何做到既能吸收到新环境的诸多文化影响,又不失去本色。这种本色表现出的是自身文化传统已经彻悟的成熟,也是自己所追求的并已形成定势的审美理想。在美国生活多年的水墨艺术家杨明义成功地经受了这个挑战,一以贯之并且日趋完美。

  石桥小舟、杨柳湖岸、人物水禽、明月薄霭……杨明义深深沉浸在他的水乡梦境中——他画水乡的资历不浅,自60年代初便开始以水印版画的形式表现水乡,后来专画水墨水乡,形成了自己独特的风格。人们说起杨明义就会想起他那批水墨,那批已成为符号的水乡形象。

  杨明义带着一种洞悉的眼光看生活,笔下的一墙一瓦都不空洞,画得实在,这得益于他扎实的速写功底,他走到哪里画到哪里,脖子上挂着两个相机时手里也一定抓着速写本。他的速写构图巧,有细节,讲情趣。大大小小的屋顶、宽宽窄窄的巷子、长长短短的条石、曲曲折折的石栏,无一处雷同,更不用说那些骑车的、行路的、撑船的、过桥的、挑担的人,寥寥数笔的人物都能传神。他的水乡速写之所以能打动人,是因为饱含了他对苏州故土的挚爱,在这个意义上我称他是姑苏的歌手。

  杨明义的水墨水乡有感觉,有味道。这是无数速写和无数草稿堆起来的。细至水中拱桥的倒影、船桅鱼鹰的动态都是他的“眼中之竹、胸中之竹、手中之竹”。不厌其“烦”,娓娓道来,是一曲久奏不厌的管弦丝竹。

  在当代,作品以强烈的个人面貌给人留下深刻印象的不多。苏州是一种婀娜多姿的美,始终带着雨霖铃的清雅。这和用粗线加浓墨表现西部,用折带加皴擦表现太行一样,杨明义用他的细线加淡墨晕染来表现水乡,同样力透纸背,再自然不过。不需要一波三折的线条,不需要中锋屈铁,一切都干干净净,明明朗朗,丝丝入扣。一招一式,年复一年,全是味道纯正的老苏州,苏腔、苏韵、苏情。

  杨明义早年刻苦临习传统,旅美期间又锻炼了敏锐的色彩能力,但他太醉心于水乡,现代和后现代都打动不了他。赏心悦目的还是水乡,他从不故作高深、卖弄功力,而是以非凡的定力任宣纸和水墨交融润化,单纯简捷地写出吴地太湖的阴柔大美,直摄江南氤氲的魂魄。杨明义的水墨水乡是提醇后的乳酪,是故乡情结的结晶。但他做的是减法,去掉了一切繁琐和沉重,留下的是轻灵和空濛。正因为如此,杨明义的名字便和苏州永远地联系到一起了。

  (2003年《江南风情》杨明义画集序 2004年岭南美术出版社《杨明义水乡集》序言)

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